Escultura Pública de Calder em Belém...
É de facto verdade, temos uma escultura de Calder na cidade de Lisboa. Fiquei muito admirado, quando me deparei com aquela peça. Por momentos julguei que se tratava de uma obra da colecção Berardo, ou que tinha sido adquirida pelo próprio Centro Cultural de Belém, naqueles famosos leilões de escultura moderna da Sotheby's. Não obstante do meu desconhecimento sobre a proveniência daquela peça, pude observar que se tratava de uma escultura em ferro pintado, datada de 1968. Sem ser um das obras mais notáveis deste escultor, é uma peça bem representativa do tipo de escultura pública moderna que começou a emergir durante os anos 60 nos Estados Unidos. Fiquei surpreendido pela modernidade da peça, sobretudo quando comparada com a produção escultórica nacional, que como sabemos esteve submetida ao cânone do Estado Novo. É claro, que durante os anos 60, existiam escultores portugueses que faziam algumas incursões pelo abstraccionismo - como Jorge Vieira, Chartres de Almeida e Fernando Conduto -, mas só algumas décadas mais tarde, é que tiveram a oportunidade de criar esculturas de grande formato para o espaço público.



6 Comments:
tenho de ser sincero...os teus textos revelam um fascínio desmedido pela "indústria" artística norte-americana, que apesar de incontornável, perpetua reflexos condicionados e subliminares de submissão ao canone dominante. Portanto, uma nova academia, de que por exemplo a Horn é membro destacado.E também é sintomático que tenhas escrito sobre a sua figura e a sua estética capilar...mas essa é outra vertente. A ideológica...pois.
Claro que perante a validação comercial, pelo Moma ou pela Tate Modern ou pelo Sr Saatchi, de obras mais arrogantes e temerárias, como as de Basquiat e Serrano, para apenas citar dois proeminentes "recuperados", os trend followers do mainstream, viram despudoramente o colete e assumem ecletismo cosmopolita q.b.
Por isto e aqueloutro a " jovem " cultura portuguesa não se consegue afirmar. Porque é mais do mesmo, sem carácter autonomia e ideias próprias ou bem recicladas.
E quando os nossos produtos culturais da dita dita contemporânedade saem fronteiras não se distinguem da maioria do que faz por ali ou por acoli.
Pastiches destes e daqueles com ou sem nome mas pastiches à la page para encher.
Perdidos em complexos de identidade e inferioridade, aburguesados até ao tutano estas gerações, que despontaram como reacção ao modernismo, têm a cada instante de se socorrer do "Papá"
Pessoa ( que tinha tripas e fígado e cerebelo ) como tábua de salvação
dos seus projectos fashion mas sem sentido.
Estamos exactamente naquele momento, que suscitou o famoso grito de Ipiranga ao Almada...um momento Dantasista....que se fosse Dantesco era bom sinal...
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Anonymous, at 3:22 PM
É verdade, os meus textos revelam um fascínio desmedido pela Arte. Aquela arte sem nacionalidade, nem perspectivas redutoras quanto à sua localização geográfica. Prefiro centrar-me na obra de cada um dos criadores, e reconhecer a sua influência no panorama artístico. Seria imprudente desvalorizar a obra de artistas europeus como Daniel Buren, Rebecca Horn, e Gormley. E pior ainda, colocar toda a "arte americana" no mesmo patamar, não fazendo a distinção que lhe é devida. A obra de Basquiat, não é "arrogante nem temerária", apenas teve a infelicidade de se tornar demasiado mediática.
Quanto ao facto da "jovem cultura portuguesa" não se afirmar no contexto internacional, não creio que seja por falta de carácter ou "ideias próprias", mas porque existe um vasto conjunto de factores, que motivam a nossa condição periférica.
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Artis, at 4:40 PM
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